Ein Hörführer
Die Opern hinter den Arien
Sechs Opern, benannt für das Casanova-Gefängniskonzert in Venedig, mit der Nummer, für die jede am bekanntesten ist, damit Sie vor dem Besuch im Konzertsaal hineinhören können.
Plätze für das Konzert reservieren ↗Kurz gesagt
Das Konzert „The Casanova Prisons" nennt sechs Werke: Der Barbier von Sevilla, Die Hochzeit des Figaro, Don Giovanni, La bohème, Hoffmanns Erzählungen und Die lustige Witwe. Das Programm variiert je nach Datum, daher sind die folgenden Nummern die bekanntesten aus jedem Werk und keine feste Setlist. Wer eines davon vorab hört, kann dem Konzert leichter folgen.
Rossini: Der Barbier von Sevilla
Rossinis komische Oper wurde am 20. Februar 1816 im Teatro Argentina in Rom uraufgeführt, mit einem Libretto von Cesare Sterbini nach einer Komödie von Beaumarchais. Der Barbier Figaro platzt mit „Largo al factotum della città" herein, einem Zungenbrecher-Lied, das einem Bariton Gelegenheit zum Angeben gibt. Rosinas Kavatine „Una voce poco fa" ist die andere Nummer, die das Publikum kennt. Beide passen in einen kleinen Raum mit Klavier, wo die Komik ebenso sehr aus dem Gesicht des Sängers kommt wie aus den Noten.
Mozart: Die Hochzeit des Figaro
Mozart und der Librettist Lorenzo Da Ponte brachten diese Komödie am 1. Mai 1786 im Wiener Burgtheater auf die Bühne. Die Bediensteten Figaro und Susanna wollen heiraten, während der Graf versucht, Susanna für sich zu gewinnen. Der Page Cherubino singt „Voi che sapete che cosa è amor" für die Gräfin, und die Gräfin selbst singt später „Dove sono i bei momenti". Beide sind langsame, lyrische Nummern, die keine Inszenierung brauchen, weshalb sie in Konzerten ohne Bühnenbild oder Kostüme erklingen.
Mozart: Don Giovanni
Don Giovanni, ebenfalls nach einem Libretto von Da Ponte, wurde am 29. Oktober 1787 in Prag uraufgeführt. Da Ponte bediente sich bei einer Oper über denselben Stoff von Giovanni Bertati, die bereits früher im Jahr 1787 in Venedig Premiere hatte, sodass das Werk eine Verbindung zu dieser Stadt besitzt. Leporellos Katalogarie „Madamina, il catalogo è questo" zählt die Eroberungen des Don Land für Land auf und ist ein Lieblingsstück, wenn ein Bass oder Bariton für Lacher sorgen will. Im Konzert wirkt sie oft am besten als komische Szene mit Klavier statt als vollständige Produktion.
Puccini: La bohème
Puccini schrieb vier Akte nach Worten von Luigi Illica und Giuseppe Giacosa, und die Oper wurde am 1. Februar 1896 im Teatro Regio in Turin unter dem jungen Arturo Toscanini eröffnet. Sie folgt einer armen Näherin, Mimì, und ihren boheme-Freunden in Paris. Rodolfos Arie „Che gelida manina", gesungen, als er ihre kalte Hand ergreift, ist die Tenornummer, zu der die meisten Konzerte greifen. Es ist ein kurzes, intensives Stück, das mit einem Pianisten allein gut funktioniert, was es zu einer natürlichen Wahl für einen kleinen Raum macht.
Offenbach: Hoffmanns Erzählungen
Offenbachs opéra fantastique war sein letztes Werk. Er starb am 5. Oktober 1880, vier Monate vor der ersten öffentlichen Aufführung an der Opéra-Comique in Paris am 10. Februar 1881, bei der der venezianische Akt ausgelassen wurde. Dieser Akt beginnt in einer Galerie eines venezianischen Palastes mit der Barcarole „Belle nuit, ô nuit d'amour", der berühmten Nummer der Oper. Die venezianische Kulisse dieser Nummer macht sie zu einem natürlichen Stück, das man in Venedig selbst hören kann.
Lehár: Die lustige Witwe
Franz Lehárs Operette mit einem Libretto von Viktor Léon und Leo Stein wurde 1905 in Wien uraufgeführt und war weltweit ein Erfolg. Zu ihren bekanntesten Nummern zählen das Vilja-Lied, „Da geh' ich zu Maxim" und der Walzer der lustigen Witwe, der die Worte „Lippen schweigen" trägt. Die Operette ist leichter als die Oper, mit gesprochenen Szenen und Walzermelodien, und verleiht einem Konzertprogramm nach Puccinis ernsteren Arien einen Stimmungswechsel.
Wie Sie vor Ihrem Besuch hineinhören können
Sie müssen die Werke nicht studieren, doch eine kurze Playlist hilft. Hören Sie eine berühmte Nummer aus jeder Oper – das Auftrittslied des Barbiers, das Lied des Pagen aus Figaro, die Katalogarie, Rodolfos Arie, die Barcarole und das Vilja-Lied –, und Sie werden das meiste wiedererkennen, was gesungen wird. Bedenken Sie, dass das Programm an Ihrem Termin abweichen kann und dass ein solches Konzert dem Genuss dient und keine Prüfung ist. Achten Sie auf den Humor: Die Künstler werden als lebhaft beschrieben, und gerade die komischen Nummern sind es, die einen kleinen Saal zum Lachen bringen.
Häufig gestellte Fragen
Werden genau diese Arien gesungen?
Nicht unbedingt. Die Programme variieren je nach Termin und Mitwirkenden, daher sind die hier genannten Nummern die bekanntesten aus jedem Werk und keine feste Setlist.
Wird das Konzert auf Italienisch gesungen?
Größtenteils, da vier der sechs Werke italienisch sind, doch Hoffmanns Erzählungen ist französisch und Die lustige Witwe deutsch. Die Sprache jeder Nummer hängt davon ab, was für den jeweiligen Termin ausgewählt wird.
Muss ich mich zuerst mit Oper auskennen?
Nein. Die Nummern sind so gewählt, dass man sie wiedererkennt, und das Konzert ist auf Humor und einen kleinen Saal hin konzipiert.
Quellen