베네치아, 카사노바의 감옥

간단히 말하면: 피옴비

탄식의 다리 뒤에 있는 카사노바에 대한 대중의 이미지는 다소 정확하지 않습니다. 그는 1755년 7월 26일 체포되어 도제 궁전 동쪽 날개의 다락방에 있는 감방 집합체인 '납 지붕 아래', 즉 피옴비에 수감되었습니다. 다리가 이어주는 건물인 신감옥은 별개의 더 새로운 감옥이었습니다. 오페라 콘서트 티켓에 카사노바의 이름이 사용되는 것은 두 감옥이 하나의 이야기를 공유하기 때문이지만, 콘서트가 열리는 방은 그의 감방이 아니었습니다. 이 둘을 구분하면 나머지 역사를 따라가기가 더 쉬워지며, 이 가이드가 두 곳을 연이어 다루는 이유이기도 합니다.

피옴비란 무엇이었는가

피옴비라는 이름은 감방 바로 위 궁전 지붕을 덮은 납판에서 유래했습니다. 이 납판은 겨울에는 추위를 통과시키고 여름에는 열기를 전도하여 감방을 혹독하게 만들었습니다. 1591년 3월 15일자 십인회의 결의문은 감방이 16세기 후반에 계획되었음을 보여주는데, 이는 기존 감방이 너무 가혹하다고 여겨졌기 때문입니다. 수감자들은 가구, 침구, 음식을 들여올 수 있었고 소액의 수당도 받을 수 있었기에, 피옴비는 공화국이 수감자를 가둘 수 있는 최악의 장소는 아니었습니다. 이곳은 더 높은 신분의 수감자와 특정 범죄, 그중에서도 정치범과 방탕한 성직자들을 위해 마련되었습니다.

체포와 선고

당시 30세였던 카사노바는 1755년 7월 26일 종교와 공중도덕에 대한 모욕죄로 체포되어 납 지붕 아래에 수감되었습니다. 재판소 기록에는 혐의가 신성한 종교에 대한 공공연한 모독으로 기재되어 있습니다. 9월 12일 그는 재판도 없이, 이유도 통보받지 않은 채 5년 징역을 선고받았습니다. 그는 감방을 어둡고 뜨겁다고 묘사하며 벼룩에 시달렸다고 기록합니다. 다섯 달 후 한 후원자의 개인적 탄원으로 더 따뜻한 침구와 책과 더 나은 음식을 위한 월별 수당을 받게 되었습니다. 감방에 관한 세부 사항은 그의 후기 자술에서 비롯된 것입니다.

탈출

카사노바는 다락방에서 운동 삼아 산책하던 중 쇠막대를 발견하여 감방으로 몰래 들여와 뾰족한 창으로 갈았습니다. 다른 감방으로 옮겨진 후, 그는 그 창을 옆 감방의 수감자인 발비 신부에게 건넸고, 발비 신부는 자신의 천장을 뚫고 기어 넘어와 카사노바의 천장도 열었습니다. 두 사람은 짙은 안개 속에서 납 지붕판을 쇠지렛대로 들어내고 사다리를 찾아 침대 시트로 만든 밧줄을 이용해 방으로 내려간 뒤 아침에 궁전을 걸어 나왔습니다. 위키백과의 피옴비 항목은 탈출을 1756년 11월 1일로 기록하며, 그 기록에 따르면 카사노바는 1757년 1월 5일 파리에 도착했습니다.

그 후: 베니스가 원했던 이야기

카사노바는 파리에 도착했고, 30년 후인 1787년에 『나의 탈출 이야기』를 써서 큰 인기를 얻었으며 여러 언어로 재판되었다. 그는 회고록에서도 이 이야기를 다시 들려주었다. 마침내 베니스로 돌아갈 허가를 얻었을 때 그는 처음에는 유명인사였고, 심지어 국가 종교재판관들조차 그가 어떻게 그들의 감옥에서 탈출했는지 듣고 싶어 했다. 그 탈출은 이미 도시의 전설의 일부였고, 지금도 그렇다. 그래서 신 감옥의 한 콘서트홀이 티켓에 그의 이름을 걸고 있지만, 정작 그의 감방은 다른 곳에 있었다. 이 이야기가 살아남은 것은 바로 그가 이야기를 들려준 사람이었기 때문이다. 이 회고록은 전체 12권으로, 삭제 없는 영어 번역본이 3,500페이지가 넘는다.

포치와 더 오래된 감옥들

피옴비만이 궁전의 감옥은 아니었다. '우물'을 뜻하는 포치라고 불린 1층 감방들은 어둡고 습하며 고립되어 있었고, 13세기와 14세기에 걸쳐 감방이 더 늘어났다. 피옴비는 1591년부터 더 높은 신분의 죄수들을 위해 추가되었다. 박물관의 감옥 관련 페이지에 따르면, 1층의 포치와 지붕 아래의 피옴비를 잇는 서비스 계단이 있다. 신 감옥의 목적은 대부분의 죄수를 이 비좁은 미로에서 전용으로 지어진 건물로 옮기는 것이었고, 그것이 바로 지금 다리를 건너 도착하는 건물이다.

신 감옥이 지어진 이유

16세기 중반, 공화국은 리오 디 팔라초 건너편에 새로운 감옥을 짓기로 결정했으며, 이곳에 죄수들과 '노테 알 크리미날'로 알려진 치안 판사들의 방을 수용하고자 했다. 목표는 궁전이 제공할 수 있는 것보다 더 크고 밝고 통풍이 잘 되는 감방이었다. 박물관에 따르면 일부는 그 목표에 미치지 못했는데, 특히 사방이 벽으로 둘러싸인 통로와 내부 안뜰을 향한 감방들이 그러했다. 각 감방은 겹겹이 포개진 낙엽송 널빤지로 마감되었다. 박물관은 신 감옥이 아마도 유럽 최초의 목적 건축 국가 감옥 중 하나였을 것이라고 덧붙이며, 이는 이 건물이 소박한 외벽이 시사하는 것보다 더 중요하다는 것을 의미한다.

탄식의 다리

탄식의 다리는 사방이 막히고 덮여 있으며, 흰 이스트리아 석회암으로 지어졌고, 나란히 두 개의 분리된 통로를 갖고 있다. 박물관은 1614년으로, 위키피디아는 1600년 직후로 연대를 추정하므로, 17세기 초라면 양쪽 모두 사실이다. 이 다리는 궁전의 법정과 감방을 연결했고, 두 개의 통로 덕분에 유죄 판결을 받은 죄수가 아직 판결을 기다리는 이들과 마주치지 않았다. 이 이름은 나중에 붙여진 것이다. 낭만주의 시대에서 비롯되었으며, 영어 명칭은 바이런 경의 것으로 여겨진다. 석호를 바라보는 죄수들의 한숨은 19세기의 발상이지, 공화국 시대의 기록은 아니다. 박물관은 오늘날 방문객들이 한때 두 치안 판사의 방으로 이어졌던 통로를 이용한다고 밝히고 있다.

카사노바와 음악

카사노바는 유혹자로 기억되지만, 그는 음악가이기도 했다. 법과 교회의 길을 포기한 후 그는 산 사무엘레 극장에서 바이올리니스트로 일했는데, 그는 이 일을 숭고한 예술 속의 천한 노동이라고 묘사했다. 이는 1637년 베네치아에 공공 오페라를, 1792년 라 페니체를 탄생시킨 바로 그 극장 세계 속에 그를 위치시킨다. 그래서 감옥 궁전에서의 콘서트는 자연스러운 짝이다. 수감자가 되기 전 베네치아의 극장에서 생계를 꾸린 한 남자와 연결된 건물에서 아리아를 한 시간 듣는 것이다. 베네치아 오페라 가이드는 그 극장의 역사를 따른다. 그는 무대를 위해서도 글을 썼다. 현재는 사라진 그의 희곡 라 몰루케데는 1750년대 초 드레스덴의 왕립 극장에서 공연되었다.

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이런 분께는 맞지 않습니다

모든 세부 사항에서 확실성을 기대해서는 안 됩니다. 자료마다 피옴비 감옥에 수용된 수감자 수에 대해, 그리고 신감옥과 다리에 대한 연도에 대해 서로 다른 주장을 하고 있습니다. 카사노바의 회고록은 탈출에 관한 주요 사료이지만, 위키피디아는 그 안의 많은 세부 사항이 과장되었다고 지적하며, 다만 상당 부분은 당대의 다른 저술들을 통해 뒷받침된다고 밝히고 있습니다. 이 안내서는 자료들이 일치하는 사실만을 담고 있습니다. 또한 이는 관광 안내서가 아닙니다. 박물관 내부에서 관람객이 무엇을 보게 되는지는 설명하지 않으며, 박물관에는 자체 관람 경로와 티켓이 마련되어 있고, 특정 감방을 볼 수 있다고 보장하지도 않습니다.

그곳을 직접 눈으로 확인해 보세요

프리전스 궁전은 리바 델리 스키아보니를 마주하고 있으며, 남쪽 정면은 건축가 안토니오 다 폰테가 건물의 다른 부분에는 장식이 거의 없는 가운데 유일하게 정교하게 꾸민 벽면으로 처리한 곳입니다. 거리에서 바라보면 창살이 있는 창문과 다리가 어우러진 풍경을 볼 수 있습니다. 오페라 콘서트는 내부로 들어가는 방법 중 하나로, 같은 건물의 홀에서 피아니스트와 성악가들이 공연합니다. 박물관의 관람 동선도 또 다른 방법이며, 궁전 자체에서 다리를 건너 이어집니다. 두 가지 모두 궁전 다락에 자리한 피옴비와는 별개입니다. 박물관 측의 감옥 관련 설명에 따르면, 관람은 다리의 두 통로 중 하나로 이어지는 작은 내려가는 계단에서 시작되며, 한 감방에는 수감자들의 배설물을 담는 뚜껑 달린 양동이가 전시되어 있습니다.